dos se miran -jugar al límite, performar un cuerpo, un espacio, un no-lugar-

DOS SE MIRAN
performance de
Txus García y Alicia G.
a partir de Marina Abramović

Sábado, 24 de noviembre de 2012
Performance: 18.00h-21.00h
Poesía escénica / performance: 21.00h
Galería aDa
c/ dels Salvador, 8
Raval BCN

30 / Noviembre / 2012

Viernes

Crónica atípica de una acción
Todavía ando procesando qué pasó el sábado en Barcelona, en la Galería aDa. Es extraño, pero me gusta mucho, como tantas otras cosas con esas mismas características. Ciertamente ajeno por el cúmulo de reacciones internas, a pesar de ser lo más personal que he hecho en mucho tiempo en un espacio escénico.
Tenía muchas ganas de llegar a este punto performativo, de salir de los escenarios para realizar acciones. Encontrar una excusa real con la que llegar al fin de algunas cosas. Trabajar con los límites, mis límites, no en un sentido estrictamente corporal con un tatuaje en una zona más que dolorosa. Un orden mental.

Sabía que me resultaría más que difícil, por mi condición de verborreica cansina -viene de casa esto-, enfrentarme a 3 horas de miradas, nada más, con Txus García. La posibilidad de abandonar estaba, pero no estaba. Ausencia presente.
En todo momento el 3 como punto de partida, como juego de ángulos.

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3 horas.
3 ángulos.
3 escenarios para mirarse nada más:

1ª ubicación: 1ª planta Galería aDa.
2ª ubicación: planta baja, como mesa una camilla
    -que no una mesa camilla, no es lo mismo-.
3ª ubicación: puerta de la galería, calle peatonal.

3 sillas.
Dos ocupadas por nosotras y la tercera a disposición de quien gustara, que gustaron.
Dos en carne y hueso y una pieza que era ausencia y presencia a la vez (la tita Marina Abramovic estaba, pero no había podido acercarse debido a problemas de agenda, pero estaba, aunque no fuera; como Francisco Sarabia, que dijo algo parecido en el evento de una red social).
Un no-lugar en el que entramos y del que luego apenas sabíamos salir cuando teníamos que hablar, recitar, llegado el momento.
Ninguna de las dos-tres esperaba las reacciones que produjimos.
Fue tremendamente duro -se nos ve en la cara en alguna foto-. Bonito sobre todo.
Mucho más duro que una aguja taladrándote el pubis durante lo que serían 30 minutos¿?, perdí la noción del tiempo.

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Un triángulo.

Concentración para no moverme ni un ápice y recitar a la vez. La duda anterior de si podría hacerlo o no. Eso es performance, trabajar con imprevistos, según el desarrollo de las cosas, no depende de ti.
El dolor como medida de evacuación. Salir de una para llegar a más.
Ir mucho más allá de la palabra, conseguirlo. Sentir un miedo primario, esencial, desconocido; escalofríos, temblores... sólo por el hecho, aparentemente simple, de mirar. Y no tener otro cometido. Sentir ternura, saber exactamente lo que sentía Txus y protegerla, sonreírle desde dentro.
Sentirte una pieza más de un museo-galería cuando Isa, la galerista, explica a su manera qué es lo que va a encontrarse el grupo de 4 personas que se ha acercado a ver obra por ver si compra algo. Ver cómo pasan por tu lado, sin mirarles, y sentirte un cuadro, una escultura (en Bellas Artes la performance se estudia en la asignatura de escultura) por la atención extraña que os prestan, como si no estuviérais, pero estáis. Y no estáis.
Es curiosa, muy curiosa, la reacción provocada. Ser objeto por un rato, observada en esta clave.

En la base alguna premisa:
"The hardest thing is to do something which is close to nothing because it is demanding all of you".
Marina Abramovic.
Ahora la comprendo a la perfección, más que nunca.

Jugar al límite -con el que no se juega-, ganar a base de concentración, repeticiones mentales y fuerza que siempre crees que no tienes, pero es mentira. Siempre un poco más. Un paso más allá. Incluir la sangre para llegar a un hermanamiento (antes de esto Txus y yo sólo éramos primas) casi infantil, ¿a quién le hace falta hacer las cosas como las hacen los adultos en ciertas ocasiones?
Apoyarte en un bucle de sonido que no ha cesado desde que comenzárais a encontraros Txus y tú:



Deshacerse de lo perecedero para marcarte hasta siempre. Que te rapen media cabeza mientras repites una y otra vez una frase de Marina que tienes más que presente cuando se trata de esto:

"When you are acting, it's ketchup and you don't cut yourself.
When you perform, you have a knife, and it's your blood".
-por cierto, hoy es su cumpleaños: felicidades, tita Marina-.

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Hacer de la repetición un recurso sonoro para salir del dolor. Y sales:

A o O o o
A o O o o
A o O o o
CT MRS
CT MRS
CT MRS

ACTO AMOROSO
ACTO AMOROSO
ACTO AMOROSO
ACTO AMOROSO
:::::::

Compleja esta simplicidad de las cosas requiriendo toda tu atención.
Los efectos todavía calan, se mueven de un lado a otro, dentro de mí.

La Pietá exhausta, rendida.
Las fotografías vuelven a ser de la mejor que buena fotógrafa: Bubalú.
Ella y JessiCa Lavera han sido parte esencial de este proceso. Ésta última fue quien intervino sobre mi cuerpo a base de maquinilla de afeitar y de tatuar. Gran trabajo. Eternamente agradecida a las dos por todo. Es precioso trabajar en equipo de esta forma, con buena gente con tanto talento y flow, con mucho mucho cariño. Total love.

Gracias a todas por compartirlo conmigo. Txus García, a sus pies, hermana. Dolor, sangre, placer, belleza.

▼ Alicia G.